第二讲：七言绝句格律——首句平起仄收式

七言绝句，简称七绝，是中国传统诗歌中一种深受喜爱的体裁。它属于近体诗范畴，全诗四句，每句七言，共计二十八字。这种诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，定型、成熟于唐代。七绝以其短小精悍、朗朗上口的特点，成为了诗歌各种体式中最受欢迎的样式之一。

在七言绝句的格律体系中，首句平起仄收式是一种常见的格式。这种格式的特点是：首句以平声字开头，以仄声字结尾，且首句不押韵。具体来说，其平仄格式为“平平仄仄平平仄”。这种格式不仅在格律上独具特色，而且在诗歌的韵律和表达效果上也产生了独特的影响。

以白居易的《忆江柳》为例，我们可以清晰地看到首句平起仄收式的运用：“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。”这首诗的首句“曾栽杨柳江南岸”正是典型的平起仄收格式。这种格式使得诗歌在开头就呈现出一种起伏的韵律感，既符合汉语的自然语调，又为整首诗奠定了情感基调。

首句平起仄收式的运用，不仅在格律上体现了七绝的严谨性，更在表达效果上赋予了诗歌独特的韵味。以李白的《早发白帝城》为例：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”这首诗的首句“朝辞白帝彩云间”同样是平起仄收格式。这种格式使得诗句在开头就呈现出一种轻快的节奏，与诗中描绘的轻舟疾行、猿声啼叫的景象相得益彰，增强了诗歌的动感和画面感。

值得注意的是，七言绝句的格律虽然严格，但并非僵化不变。正如《唐诗鉴赏辞典》中所述：“一三五不论，二四六分明”，这意味着在某些位置上，平仄可以灵活处理，这为诗人提供了更多的创作空间。同时，七绝的格律要求也并非仅限于平仄，还包括押韵、对仗等方面。例如，七绝通常只押平声韵，且第二、四句必须押韵，而第三句则可以不押韵。

七言绝句之所以能够成为最受欢迎的诗歌体式之一，与其独特的艺术魅力密不可分。它不仅在形式上简洁凝练，易于吟诵，而且在内容上能够承载丰富的情感和意蕴。无论是李白的豪放不羁，还是王昌龄的边塞情怀，七绝都能以其独特的形式，将诗人的情感和思想凝练成短短二十八字，留给读者无限的想象空间。

总的来说，七言绝句首句平起仄收式的运用，不仅体现了中国古典诗歌对格律的精妙把握，更展现了诗人驾驭语言的高超技巧。它在形式上的严谨与内容上的丰富相得益彰，使得七绝成为了中国诗歌宝库中一颗璀璨的明珠。